吴显林

吴显林，1942年出生在四川达州。1954年他哥哥把他带到了重庆读书，到重庆后便与连环画小人书结下了不解之缘。其后，他一门心思自学画画，六三年高中毕业时想考美术学院，但当年正遇上全国性三年自然灾害之后各大美术学院都停课更不招收新生。而他的哥哥也早在五七年时就被划为右派分子住在楼梯间里自顾不暇，此后他读书期间和寒、署假都是住在学校里。高中毕业的他升学无门、居住无室，便主动去到农场当上了“知青”。其时又适逢文化大革命运动开始了，有人把他拉进了造反派，但他无意派性斗争而利用造反派提供的物质条件坚持画画。之后他被借调到重庆文化宫作展览布展美工，后文化宫想把他正式调入该单位搞宣传工作,经与农场多次沟通联系,农场就是不肯放人,文化便长期借调,如此双方僵持了几年时间。在文化宫工作期间，他有幸结识了四川美院雕塑系著名雕塑家叶毓山、郭其祥、龙德辉、王官乙、伍明万等多位教师，受他们的影响他便开始了全身心地专学雕塑。他学习雕塑的悟性较高进步很快，加之他为人厚道，深得美院老师们的喜爱和器重，但凡有集体创作任务都首选让他参加，在四川美院雕塑老师们亲人般的悉心指导下，他的技艺便得以很快提高。
1974年国家文化部指示四川美协组织四川雕塑力量复制并创作一套刘文彩地主庄园中的《收租院》雕塑，重新塑造的《收租院》要求作成无产阶级的“样板雕塑”。为了达到这一要求，四川抽调了全省的雕塑骨干人员组成《收租院》复制创作组，并先期选派了十来位实力较强的雕塑作者赴京在中国美术馆里塑造十尊《收租院》中的人物塑像,请中央领导审定符合“样板”标准后，再回到四川铺开创作全套《收租院》雕塑。在选择赴京试验创作的雕塑人员时,吴显林作为唯一的业余作者入选,但是问题来了: 按当时规定赴京创作人员的工资和差旅费要由原单位负担,而且这是政治任务各单位必须无条件服从。农场说这人长期在外,我们不应负担这笔经费;文化宫说他只是我们借调人员,我们也不应负担这笔经费,但只要农场同意将吴显林正式调入文化宫,我们就立即出钱让他去北京。农场不肯花钱只好同意放人。这一来不仅困扰吴显林多年的工作调动迅速解决;还第一次乘飞机、第一次去首都,又是去作“样板雕塑”,这可真是喜事接二连三从天而降,把他心里高兴得几天都夜不能寐! 三个多月的北京试验创作完成之后，回到重庆他又在四川美院参加了长达数年的全套《收租院》样板雕塑集体创作，为日后从事专业雕塑设计奠定了坚实的基础。
1978年中央美院在文化大革命结束之后第一次恢复招收研究生，因之前吴显林创作的一件名为《战斗中成长》的雕塑作品曾在《人民日报》、《美术》、《中国文学》、《解放军文艺》等报刊杂志上大篇幅刊登而在雕塑界产生了较大影响，中央美院的王克庆、盛扬和曹春生等老师对其有所了解，故其报名参加研究生考试获得了通过并向其寄发了准考证。但吴显林却并未收到准考证书，他以为未能获准参加考试，便完全没作考前复习准备。临到离考试仅有三天之时，吴显林因事出差北京，顺便去中央美院见到了曹春生老师等人，曹老师人特别好，他得知吴显林没收到准考证便十分热心地立即去校招生办公室查询，结果才发现把吴显林的准考证误寄到别处去了。因为没收到准考证吴显林一点都没有复习准备，他便打算放弃考试，但曹老师鼓励他说人都来了不防一试，他还为吴显林去图书馆和私人家里借参考书籍，时值文革浩劫之后哪有什么书可借，只找来一些报纸和杂志。不得已吴显林只好临阵磨枪仓促上阵参加了考试，后来得到的成绩单显示各科成绩均在75分上下。
考完后回到重庆约一个月左右，吴显林又返回北京中国美术馆参加由文化部和中国美协调取的《重庆工人雕塑作品赴京展览》的布展工作。当年广州美院雕塑系也要招收两名研究生，想在中央美院这批考生中选取一位去他们学校读研，据说系主任潘鹤亲自去北京挑选。他看了成绩后给吴显林写了封信寄到重庆文化宫，问吴显林是否愿意参加该院的研究生评选，若愿意即发电报只写“同意”二字便可。那时的通讯极不方便，两人均不知道对方都在北京，待吴显林布展结束返回重庆看到来信时已过去了20多天。他立即奔赴邮电局发电报表示同意，四川美院的叶毓山、龙德辉两位老师得悉此事后也立即为吴显林向广州美院写了推荐信，结果广州美院复信说晚了一步，已经确定他人上报了。
第二年即1979年，四川美院雕塑系也确定招收一名研究生，因对吴显林的业务能力和人品比较了解，意向招收吴显林去读研，但吴显林所在的重庆文化宫领导却坚决不同意他再去报考，理由是去年已同意他去报考了中央美院的研究生，阴差阳错失去机遇怪不了单位，单位不能年年都同意他去考研。四川美院雕塑系的王官乙老师听闻此情况后很是着急，立即去与校招生办商量后决定特许延长吴显林的报名时间至考试前一天报名均可, 只要不影响考试就行。但文化宫领导始终没有松口，第二次考研机会又丧失了。
此后，吴显林的年龄便超过了当时规定的考研年限。到了1982年，四川美院又招收了一名雕塑研究生，但一名学生不便上人体课，于是该院雕塑系主任郭其祥老师问吴显林是否愿意到研究生班进修？若愿意，就由美院出面去做文化宫的工作，争取文化宫领导的同意。吴显林当然表示愿意，而这次文化宫领导也爽快地同意了放人，一波三折的读研之梦才以这种软着陆的形式划上了句号。
在研究生班学习结束以后，1986年4月，吴显林被招聘调入新成立的南京市雕塑工作室从事专业雕塑创作。
南京是六朝古都十朝都会城市，文化底蕴十分深厚，古往今来文人墨客穿流不息。但同时保守排外、文人相轻的现象也十分严重。当南京市雕塑工作室有意向接收吴显林时，南京雕塑界就有人放话说：不能调四川人来，四川人很利害的。
吴显林刚到南京就尝到了苦头：他调入南京后的当年，全国各地便开始发放《全国城市雕塑设计资格证书》，吴显林拿着四川省城市雕塑办公室出据的说明其有资格获得全国雕塑设计资格证书的证明信，去找江苏省城雕办负责人要求申领全国证书，该负责人看了一眼证明信便冷冰冰地说：“平级的介绍信在我们这里不管用。” 吴显林一听顿时全身都凉了，他想自己拖家带口来到举目无亲的南京，沒有做雕塑的资格那可就意味着断了活路，怎么在陌生的南京生存下去？四川的老师已爱莫能助那还有谁能帮得上忙呢？情急之下，他突然想到当年在中央美院考研究生时，与时任该院雕塑创作室主任的王克庆老师见过一面，此时他已是全国城市雕塑建设指导委员会主任，只好试试求助于他了。
病急乱投医，吴显林便冒昧地给王老师写了一封求助信。信发出后他根本没抱任何希望，可接下来奇迹就发生了，王老师当即回信说：对你我是了解的，现在正在成立“中国雕塑学会”，先解决你的入会问题，我现在就寄一份入会申请表给江苏省城雕办，你到那里去拿表格填写。
这真是喜从天降，吴显林喜出望外，心想这可拿到了上方宝剑，便兴冲冲地再次去见江苏省城雕办该负责人。该负责人看了信却说：“表格还未收到，收到也得优先考虑本地人，我们的人表格还不够发。”
没想到还是碰了钉子，吴显林无奈再给王克庆老师去信说：江苏省的申请表格不够用，所寄表格不能给我。王老师又立即回信说：我即叫办公室的人再寄数份表格给江苏省城雕办，你再去那里拿。他还嘱咐吴显林入会介绍人就写四川美院的郭其祥(系主任)和伍明万(系支书)，说他两人正在北京。吴显林看到信感动得泪如泉涌，连介绍人都考虑好了，这可真是关心到家了啊！他握着热呼呼的信又一次去找到城雕办该负责人，该负责人很不耐烦地抛出一句话：“你才来我们对你还不了解，以后再说。”
一语破底，至此吴显林明白不是表格够不够发的问题，而是根本就不想发给他的问题，他为江苏争取到了多份表格但还是没他的份，他也只有敢怒不敢言，不过此时的吴显林已并不着急了，因为“国门”已敞开欢迎他进去，“省门”即便紧闭也无济于事了。
后来，吴显林因事出差到北京，便去全国城雕办找到办公室主任，出示了王克庆老师的信，该主任当即说：“这样吧，我给你一份入会表格，你就在我这里填写，把你算在四川的名额中，入会后再转到江苏去。”填完表格，他又给了吴显林一份“全国城市雕塑设计资格证书申请表”，叫吴显林回南京填写后在评审前寄到北京。回南京后吴显林将资格证书申请表填写后寄往全国城雕办，不久便由全国城雕办直接将《全国城市雕塑设计资格证书》发放到吴显林的手里了。吴显林越过障碍拿到了资格证书江苏还不知道，这可真是阎王好见小鬼难缠。
有了资格证书的吴显林心就稳了，不怕背井离乡来到江东没饭吃了。不久，他便离开雕塑工作室调入南京市文联，文联对他到是很重视，专门因他的调入而成立了“南京市文联文化艺术中心”，由他负责面向社会开展文艺服务。不久，他又将面扩大，成立了“南京市文化艺术中心”并任主要负责人；再后来在他的努力下，经市编委和市长亲自批准同意成立了“南京市油画雕塑院”并任首任院长，揭牌时多位市领导亲自到会祝贺。随后他被评为国家一级美术师。
在南京的几十年里，他基本上不参加江苏美术界的活动和美术展览，而把全部精力都投放到城市雕塑创作这个广阔天地里，取得了骄人的成绩。